автор- Павел Кудрявцев

оригинал- https://t.me/radiotrafic/4

    Первая музыкальная радиостанция на Ставрополье появилась в Пятигорске, в 1992 году. Радиостанция «Радио Провинция» имел первым свои лого — кошка. Идея соединить заглавные буквы «П» и «Р» пришла Павлу Петрову, тогда коммерческий директор

    Первый передатчик «Радио Провинция» был мощностью 30 Вт, сегодня это «ни о чём», но тогда хватало, чтобы взорвать радиоэфир. Конкуренты? Я вас умоляю, Маяк и Юность, они были в эфире, но слушали РП

   Программа по заявкам называлась » В рабочий полдень» название в наглую увели у Всесоюзного радио, в те времена с авторскими правами было «нормально». Программа выходила в эфир, конечно же, в полдень. На время эфира в студии было минимум три человека: ведущий, один подаче пластинок, катушек и кассет, а третий на приеме заявок по телефону. Два часа в забое и это было весело, и хлопотно.

   Музыкальная база станции создавалась на основе личных фонотек. Практически все ди-джеи были миломаны со стажем, а так как мы все родом из СССР основной массив музыки был рок, во всех его проявлениях, из отечественной так же отдавалось предпочтение ленинградским и свердловским рокерам. Хотя и были исключения. На «Провинции», образца июль-август 92-го года, был CD проигрыватель и два(!) диска, один с песнями Пугачевой и второй с какой-то классикой. Со временем появились пираты и проблемы с новинками решались очень быстро, стремительно, об это позже…

   Как-то заспорили ди-джеи с главным редактором, а первым главредом был Михаил Кондалов, что любую песню можно сделать хитом, конечно не на все временами, но всё-таки. Босс говорил, что маловероятно. Ди-джеи Владимир Хаски и Павел Кудрявцев, уперлись доказывая, что сделают за месяц из самой средненькой песни группы Gorky Park хит. Выбрали «I’m going down» и понеслась песня к вершине хит-парада. Каждый эфирный час начинался с этой песни. Через неделю слушатели стали обрывать все телефоны станции. Проклинали, угрожали, обещали нас четвертовать, но мы продолжал гнуть свою линию.

В конец второй недели появились первые признаки интереса к песне, а на третьей народ стал заказывать в программе по заявкам. Хит-парад станции формировался по количеству заявок на ту или иную песню. Результат понятен, песня продержалась на первой позиции ровно месяц и еще два входила в первую пятерку. Шеф обматерил нас и пошел в ближайший ларёк.

   Самая первая эфирная студия выходила окнами на железную дорогу, перегон Лермонтовская-Пятигорск. Никто не любил работать в дневные эфиры, электрички ходили по расписанию каждые 20-30 минут, да были такие времена на КМВ. Если с электричками мы как-то смирились и подстроились, то с поездами дальнего следования была беда, мало того, что шумные так еще и длинные, пока проедет проходила вечность. Но и это еще не всё! Летом запустили, типа экскурсионный паравоз(!), он начинал свистеть практически от Пятигорска, ну и конечно дымил, он же паравоз! Окна в студии периодически открывали, лето, но не всегда успевали закрыть перед паравозом. Сажа была практически везде. Дневной ди-джей бывало смахивал на кочегара.

 Одна из первых реклам авто на постсоветском ТВ джип Чероки, но мне там больше нравилась музыка. Долго не мог узнать, чья же это музыка? И вот ЙАХО!!!! Это оказалась группа Saxon с треком из альбома «Solid ball of Rock». Знатоки этой группы могут предать меня анафеме, но я считаю этот альбом лучшим в дискографии.

  С первых дней вещания на «Провинции» стали запускать и авторские программы. Как-то так получились, что большую часть своих названий, они получили по названиям альбомов или песен тех или иных исполнителей: «Для тех, кто свалился с Луны» (гр. Алиса), «Сияние славы’ (Джон Вон Джови), «Герои асфальта» (гр. Ария), Даблфентази (Джон Леннон и Йоко Оно).

  Заканчивается 8 сентября. На изберательных участках идёт подсчет голосов. Кто-то в лидерах, а кто-то в афигах, а кому-то вообще по пропеллеру. Не в это суть. Сегодня о выборах начала 90-х.
«Радио Провинция» в 1993 была втянута в предвыборную компанию, наш гендиректор, не путать с главредом, решил что пришло время заявить о себе, как о серьезном СМИ. От КМВ было несколько кандидатов в Совет Федерации, тогда их выбирали всенародно. «РП» была привлечена одним из кандидатов. Ему надо было набрать всего 20‰ , так нам сказали, а проголосовало за него около 70%. Мы были довольны своей работой, а кадидат своей победой. Правда нам ничего не заплатили. На политика мы зла не держали, все претензии были к гендиру. Ещё тот был товарищ …
  О прикольных моментах той предвыборной поры, расскажу ближе к 1 апреля, чтобы верилось и не вернулось. «Это шутка? Ну, не знаю…»

   В советские времена любой музыкальный журнал был на вес золота. Многие помнят журнал «Ровесник», это была отдушина для меломанов. Периодически там появлялись статьи о западных группах и их тлетворном влиянии на советскую молодежь. Кстати, среди авторов значился и Артемий Троицкий, ярый борец за чистоту искусства, хаил Битлов и Роллингов по полной. Надо отдать должное не обходил он стороной составы групп и благодаря ему многие знали, что Леннон это Битл, а Джаггер из Роллингов. Ещё одним каналом получения информации о забугорной музыке, журналы из стран соцлагеря. К примеру, журнал «Мелодии и ритмы» из ГДР. Именно из этого издания я узнал о техасских бородачах ZZ Top. Было это в году 1982, а вот услышал их лет через десять и они не разочаровали. А когда в 1994 году вышел альбом «Антенна», посвященный музыкальным радиостанциям, даже самые упёртые сторонники европейского рока на «РП» сдались. «Ну, да… Они молодцы, что не забыли о радийщиках.»

   Формирование плей-листа, на начальном этапе, проходило в ручном режиме. Практически царила махновщина, каждый ди-джей ставил, то что ему нравилось. Конечно были определенные ограничения, но в целом была свобода творческого, так сказать, полета. В таком подходе были и плюсы и минусы. Плюсы. Слушатель уже по музыке мог определить какой ди-джей в эфире, если ведущий продавливать рок-педаль, то его благодарные слушатели в ближайшие четыре часа не уйдут с частоты. Минусы: не фанатам оставалось ждать. Куда им деваться? Мы же единственная музыкальная станция в регионе КМВ. Правда был «Маяк», но в те времена его слушали это будущие потребители «Ретро FM». До появления форматных радиостанций оставалось, года два.

   Каждая радиостанция считает, что если нет своего хит-парада, то это ни радио, а какой-то узел связи. Поэтому на «РП» фактически сразу появился свой ХП. Если на диком и чуждом западе технология формирования была отработана еще в конце 50-х, то в России 90-х все только начиналось. На радиостанциях Москвы с хит-парадами было проще, «Европа+» это филиал французской одноименной станции и все методики были на руках, на «Максимум» рулил гуру коммерческого вещания Михаил Козырев с серьезным опытом работы на американских студенческих р.с. В провинциях дела обстояли несколько хуже.

    Мы начали создавать свою систему формирования ХП. Чертились таблицы, вносились имена исполнителей и названия групп. Потом поняли, что надо огранится только песнями, которые были в ротации и заказывались слушателями. В итоге пришли к решению, что основной список это заявки песен слушателями и их частота, плюс каждый ди-джей мог вписать свои, три копейки, песни. Если с подсчётом и пониманием, что любит аудитория было понятно и близко к объективности, то ди-джейский список это сплошной хаос. Начинались торги, переговоры, создавлись коалиции и союзы. Ты мне я тебе! Вобщем, до драк не доходило, но глотки надрывались. Не смотря на всю закулисную возню, каждую неделю «Хит-парад Радио Провинции» выходил в эфир, на первых позициях, как правило, стояли слушательские приоритеты, наши в конце списка. Уже со временем мы стали понимать, что к чему и как, и ХП стал выглядеть более гармонично. В этом плане нам на помощь пришли продавцы кассет на рынках, они правда об этом не сразу узнали. Мы мониторили, что было востребовано на рынке и уже от этого плясали в формировании плей-листов для хит-парада. Дошло до того, что к нам пришел один из продвинутых продавцов и предложил делать сборники под маркой «Хит-парад от Радио Провинция» мы и рады стараться. Какое-то время все шло нормально, а потом мы уже не контролировали ситуацию, те ещё коммерсанты, и в массы пошёл не понятный шлак, но под нашим именем. Беда. В 90-е все зарабатывали как могли.

   О названиях некоторых программ вы уже знаете. Сегодня речь пойдет о содержании. Конечно не всех. Как-то на спонтанном собрании было решено, что надо запустить программу с общественно-полезным уклоном. Начался мозговой штурм. Штормило нас знатно, к утру, придумали. Программа в которой бы вскрывалась одна из основных проблем — пьяные за рулём. Но, были вопросы. Как назвать программу? Где брать информацию о нетрезвых водителях? Начали искать выходы на городской отдел ГАИ. У кого-то был то ли брат, то ли сват, хранитель жезла. Вышли на руководство, там дали добро. Теперь задача стояла с названием, но решение пришло быстро. У группы Ария был альбом «Герои асфальта», пьяный за рулём ещё тот герой. На том и порешили. Есть асфальт и есть герои. Каждый день мы звонил в ГАИ Пятигорска и поддиктовку, отруки записывал фамилии десяти нарушителей. Которые попались инспекторам. Вечером их имена оглашались в эфире. Но. Через какое-то время мы обратили внимание, что практически все нарушители были из соседних республик КБР, КЧР, Осетии, Дагестана и других регионов, нынешнего СКФО. Задумались. А чего это так? Пока нам не слил информацию, выше упомянутый «то ли брат, то ли сват». Оказывается на некоторых постах, инспекторы при остановке водителя под мухой грозил, что их имя будет в списке для радиостанции и слава, о которой они и не мечтали настигнет очень быстро, неотвратимо и заслужено.

    Но есть вариант. Узнав об этом мы закрыли программу. Она просуществовала полгода. Это было весело и задорно… Так мы стали, на короткое время, неюными помощниками ГАИ. К сожалению, «герои остались».

    В 90-х доллар был очень популярен, все переводилось на баксы. Любые разговоры заканчивались: «А сколько это в бакинских рублях?» Даже бабульки торгующие на рынке семечками сетовали на рост доллара. «РП» старалась держать руку на пульсе. Несколько раз в сутки выходили выпуски новостей с курсом валют, а банков тогда было уже немало. Были дни, когда утром курс один, а ближе к вечеру доллар улетал вверх. Постепенно интерес к скачкам, у нас затух, но по инерции программы выходили. Более интересная история с программой о «странствующих бензовозах». Проблема с топливом стала причиной появления импровизированных АЗС на колесах. На стационарных заправках бензина не было, а вот бензовозы в кустах стали решением проблемы. Правда за качество никто не ручался. Так к чему это я? Выходила программа в которой мы сообщали, где можно найти эти самые бензовозы. А надо понимать, что мобильной связи ещё не было в наших краях. Мы обращались к водителям, при возможности сообщать, где находятся эти «странствующие товарищи» и народ звонил, сообщал. На начальном этапе было даже удивительно, такой активности. И когда это явление, первоначального накопления, стало исчезать было немного грустно.

   Нельзя сказать, что в советские времена не было рекламы, она была, но свое своеобразная. В сети можно посмотреть ролики и понять, что было. О радио рекламе, к началу 90-х мало, что известно. Видимо она была, но меньше чем на ТВ. Одна из проблем с которой мы столкнулись на «РП», производство рекламных роликов. На начальном этапе это был минимал — начитали текст под музыку и всё. Со временем заказчик стал более требоватеным. Это нормально. Мы же начали изобретать велосипед. Ни у кого не было опыта в рекламе, благо со звукорежессурой был на коротке Владимир Хаски. Он сводил все реклаиные ролики и джинглы для радиостанции. Закипал, когда кто-то из ди-джеев не мог записать текст с первого раза. Если это был игровой ролик и в записи участвовало от двух и более голосов? Начиналась битва. Сейчас технологии сиганули так, что любому желающему не составит труда освоить несложную монтажную программу. На «РП» образца 92-94 годов, все записывалось на пленку и на ней же, родной монтировалось. Каждый дубль, при записи, фактически начало процесса с ноля. Тогда мы по настоящему оценили адский труд звукорежиссеров и это я ещё не рассказывал, как создавалась библиотека спецэффектов для одежды эфира и тех же рекламных роликов.

     О том как формировались плейлисты, уже рассказывалось.
https://t.me/radiotrafic/32
     Сегодня речь о том, как создавалась фонотека радиостанции в первые месяцы работы в эфире. Все что было в домашних фонотеках занеслось на станцию. На пример: Владимир Хаски принес все, что было на компакт кассетах. Ассортимент у него был знатный и он был единственный у кого коллекция больше всего походила под коммерческое вещание. Часть фонотеки были катушки (бабины), их принёс главный инженер. Его желание работать в эфире было так велико, что иногда у нас передатчик вылетал и станция замолкала на день и более (забывал, что он инженер). Осенью 92-го к нашему коллективу присоеденился Сергей Галицкий, он вернулся из армии, его фонотека тоже была хороша. В ней можно было найти и музыку для домохозяек типа Майкл Болтон и что-нибудь более громкое близкое к Bon Jovi. С виниловыми пластинками тоже было все в порядке. Его было много. Павел Кудрявцев выгреб всю фонотеку и она благополучно перекочевала на станцию. Чего не сделаешь ради высокой цели. Все диджеи при любой возможности старались нарыть новой музыки. Нам было сложно угнаться за столичными р.с, но мы старались. Первые результаты, что мы в авангарде по музыке в регионе, когда слушатели звонили и спрашивали: «Где вы берёте такую классную музыку?» (Нескромно? Ну, а как иначе?)

   Формирование плей-листа, на начальном этапе, проходило в ручном режиме. Практически царила махновщина, каждый ди-джей ставил, то что ему нравилось. Конечно были определенные ограничения, но в целом была свобода творческого…

«РП» и слушатели

Часть 1

    Слушатели радиостанции умели удивлять. Как-то в коридоре появились два крепких парня, а это были 90-е, появление таких товарищей всегда вызвало некоторую настороженность. Они искали одного из диджеев. И нашли. «Ты, такой то?» «Он самый. А в чем дело?» (У диджея перед глазами промчалась почти вся жизнь. Особенно последние эфиры, где он мог кого-то задеть). На что спортсмены и говорят: «Мы студенты и баскетболисты, были в Штатах, по обмену, там прикупили две банданы. Выбирай!» Диджей, в недоумении… На одной символика Харли-Дэвидсона, а вторая как маленький звездно-полосатый. Естественно выбор в сторону Харли.

«Мы так и думали, что выберешь эту» — сказали атлеты. Развернулись и ушли. Кто они? Как их имена?
А платок до сих пор жив.

                                                           Часть 2.

   Первый новый год решили встретить в эфире. Так сказать, заложить и традицию тоже. Напримере старших товарищей, центральных каналов, у них «Голубой огонек», а у нас «Новогодний звучок», типа того. Тогда их было всего два. Подготовка к новогодней ночи шла недели три, написали сценарий, распределили обязанности, все серьезно и с огоньком. До полуночи все были на станции, а уже после часа, народ стал расходиться. Остались только иногородние, кто не жил в Пятигорске, и кто понимал, что дома уже не особо ждут. Праздник продолжался. И как в песне. «Открылась дверь и я в момент растаял. Прекрасной пани глаз, бездонной глубины». Только вместо пани, люди в белых халатах. Немой вопрос: «А вы, собственно кто?» А это была бригада скорой помощи, они возвращались с вызова и решили заехать к нам, чтобы поздравить С Новым Годом. В эту новогоднюю ночь, Пятигорская станция скорой помощи, потеряла одну дежурную бригаду. А у нас открылось второе дыхание и не закрывалось оно, до вечера 1-го января 1993 года.

                                 «РП» диджеи

           Имя Владимира Хаски уже упоминалось в ранних постах.
https://t.me/radiotrafic/19
https://t.me/radiotrafic/42
Сегодня его рассказ: о музыке, фонотеке и службе в армии.

» До 15 лет мои отношения с музыкой, как таковой практически не пересекались. Если не считать звуковых экспериментов в классе 5-м, когда мы с товарищем, у него дома пытались сыграть вступление «Полета к Юпитеру». Благо там кроме ритма и «one, two, three» произнесенных глубоким негритянским баритоном ничего не было. Если с ритмом мы как-то справлялись, то с баритоном у нас явно не ладилось.

     В 15 лет я стал обладателем кассетного магнитофона и стал испытывать не себе влияние друзей, у которых к тому моменту уже были свои музыкальные любимцы. Мне же с магнитофоном досталась кассета Высоцкого, которую, я и слушал до поры до времени, потом мне дали Digital Emotion и Rockets (не могу сказать, что это мне понравилось, но я добросовестно послушал какое-то время и их), потом на первую купленную кассету МК-60 я решил что-нибудь записать у товарища. Он записал два альбома Rainbow “Long Live Rock’n’Roll” и “Rising”, на улице стояла весна 1985 года, в стране начиналась «перестройка», для меня же перестройка навсегда останется созвучием тех первых двух альбомов Rainbow.
В 9-10 классах благодаря друзьям я окончательно погряз в hard rockе. Любимцами стали Rainbow, Dio, Scorpions. Не забуду, как на просьбу моей одноклассницы (в которую я конечно был тогда влюблен) записать что-нибудь, я старательно отписал концертный альбом Black Sabbath “Live Evil”. Должно быть она тоже ко мне хорошо относилась, так как послушала его вместе со мной и даже не выгнала меня, но больше кассет записывать не просила. Тогда же примерно я стал регулярно по пятницам слушать Севу Новгородцева на радио BBC. Много позже, придя работать на радио, я узнал, почему с удовольствием слушал программу о Led Zeppelin, хотя музыку их тогда не любил – Сева подавал музыку, как хороший апельсин — «очищенный и разломленный на дольки» — именно так на РП нас потом учил делать это Михаил Кондалов.
    Оказавшись в Западной группе войск в ГДР, да еще и на узле связи, я не мог упустить возможность продолжать пропитываться западным тлетворным влиянием, сами понимаете – я оказался на передовом крае борьбы с загнивающим Западом. Запашок от него, переносимый на волнах уже не КВ, а FM радиостанций, а это уже другое качество, скажу я вам мне понравился. Хорошо это или плохо, но там я впервые услышал и просто добротную популярную музыку – Chris Rea, Roxette, Tanita Tikaram, A-ha, а так же увидел первые полноценные видеоклипы (все клипы Belinda Carlisle и не забываемый “Poison” Alice Cooper). Может быть оттого, что тяжелой музыки было не так много в эфире, я уже стал узнавать и запоминать музыку другого калибра – нормальный эфирный материал, который потом, спустя два-три года стал основой уже моих эфиров на РП».

                             «РП» сетка вещания

    Первое время «РП» выходила по очень своеобразному расписанию. Это сейчас, спустя столько лет, кажется странным, а тогда воспринималось как само собой. Тем более, что отцы-основатели, все телевизионщики, им было видней. Мы же, те кто пришёл месяцем позже, ни сном, ни духом, что такое сетка вещания и другие смишные прибамбасы. Каждый день вещать начинали в 06.00 утра и до 10.00, перерыв и вторая часть вещания с 16.00 до 22.00. Пока станция молчала, перезаписывалась новая музыка с пластинок или бабин на кассеты. Записывали рекламные ролики или одежду эфира. Постепенно время в эфире увеличивалось. Но пока дошли до близкого к нормальному режиму работы, чуть не угробили передатчик, пару раз. Это уже на совести наших инженеров. Об этом отдельный рассказ.

                     РП» о некоторых программах

     Первое время на станции был линейный эфир. Звучали песни и диджеи в промежутках несли слушателям свою мысль. Кто-то опирался на жизненный опыт, а кому-то в помощь были и сборники крылатых фраз, мысли великих или анекдоты. Последнее было крайне редко и считалось преступление против человечества, но было.

     Появление в эфирной сетке авторских программ началось ближе к осени 1992 года. Диджеи, основной состав, освоились и с аппаратурой, и свободнее стали себя чувствовать в эфире. Надо учитывать, что музыкальные пристрастия у всех были разные, а музыкальная политика не позволяла ставить в эфир все подряд. Так что стали появляться авторские программы как у диджеев, так и приглашенных авторов.
О них, тоже отдельный будет сказ.

     Несмотря на львиную долю рок-музыки, в облегчённом ее виде, организмы некоторых слушателей, просто требовали что-нибудь потяжелее. Так появилась программы «Спокойно ночи металист», выходила она в эфир в 20.45, параллельно с детской программой «Спокойной ночи малыши» на ТВ. Это был своеобразный «вызов» системе. Ну, мы типа такие дерзкие и смелые. В программе кроме тяжмета были короткие комментарии об исполнителе. Кто поет? О чем поет? И зачем поет?

          А начиналась программа с пожелания. «Спокойной ночи металист и пусть тебе приснятся: мартеновские печи, прокатные станы и металлургические заводы», а в конце программы звучал какой-нибудь убойный трек, что все предыдущие казались просто серенадами.

               «РП» диджеи, часть очередная…

       Владимир Хаски, вкратце, рассказал о своём вхождении в мир музыки и радиовещания. Теперь очередь Павла Кудрявцева.

            «Пробы пера начались еще в 1991 на Ессентукском кабельном телевидении. Была такая программа — «Музыкальный глобус», крутились клипы, которые основному телезрителю еще не стали доступными, и что–то рассказывалось об исполнителях, в основном о рок — музыкантах, а как иначе?! Как-то, один из кабельных боссов, зная, что я живу в Пятигорске, поручили отвести какие-то бумаги на Р/С. Они до сих пор, наверное, не осознали какое историческое поручение дали, изменившее всю мою жизнь.
В этот день торопиться было некуда, дома ждала семья, и я решил по пути зайти на радио тем самым убить двух зайцев, занести документы, познакомится с живыми коммерческими радийщиками и не появляться у семейного очага до захода солнца.
Немногим позже моя вторая половина, на тот период времени, узнав, что я начинаю работать на радио, сказала своим и моим родственникам:
– Все, мы его потеряли. (Сказано было спокойно без трагизма и фанатизма).
Воистину, есть ясновидящие и трезвомыслящие в родном отечестве.
Когда я пришел на радиостанцию, сразу понял, здесь только творчество. Основная часть народа ходила, курила и что-то креатировала.
Мимо промчался не понятный гражданин, хотел его спросить что-то, но воздержался, здоровье дороже.
Первый кто стал меня приобщать к реалиям коммерческого радиовещания — Паша Петров. Общаться было просто, во-первых, тезки, во-вторых, тогда никто толком еще не знал, как должно выглядеть музыкальное радио. Первый вопрос был, опыт работы в СМИ есть? И второй, с какими идеями пожаловал?
Так все собственно и началось, а дальше понеслось и помчалось.

                        Не заставил себя долго ждать и Сергей Галицкий

   Собственно говоря музыкальные вкусы мои формировались в семье – отец любил джаз, а мой старший брат слушал рок, поэтому дома у нас звучал Black Sabbath, Nazareth, Deep Purple, Led Zeppelin, Queen. Поэтому ничего странного в том, что мои личные пристрастия включали как отечественный рок, так и что-то из западной поп-музыки – кругозор был довольно широк и нисколько мне не мешал в будущей работе на РП. С основателями станции Михаилом Кондаловым и Павлом Петровым я был знаком по совместной работе на Пятигорской студии телевидения в 1989 -1990 г, пока не ушел служить срочную в армию. У нас там был сумасшедший и креативный молодой коллектив. Поэтому, когда летом 1992 года я приехал в отпуск, Кондалов и Петров, а также инженер Сергей Локтионов уже строили новую радиостанцию, а вопроса присоединиться к ним или нет, просто не возникло. Поэтому после демобилизации осенью я присоединился к коллективу, в котором уже начали работать Павел Кудрявцев и Владимир Хаски.

     Как и обещал, отдельно будет рассказ о многострадальном передатчике. Перед началом самостоятельной работы в эфире, диджеев инструктировали инженеры. Если с пультом, микрофоном и прочими студийными агрегатами все было понятно. С передатчиком отношения складывались неоднозначно и не только у диджеев. Как выяснилось…

    Напомню, что «РП» ежедневное вещание начинала в 06.00 и заканчивала в 22.00. По четкой инструкции инженеров: закончил эфир, выключил передатчик, пришел на утренний эфир, включил передатчик. Все очень просто — вкл и выкл. Правда был ещё один нюанс. Промежуточный: вкл и выкл. Это когда в первые месяцы работы станции делался дневной перерыв, так сказать «сьеста» с 10.00. до 16.00. тогда мы тоже, нет нет да и передёргивали тумблер. И наступил день, когда додергались!!!

     Передатчик решил, что хватит, вот этого туда сюда и на вкл не среагировал. РП замолчала, инженеры взялись за подбородки и нахмурили брови, типа, «а чего это он?».
Тем временем в редакции стояла гробовая тишина и периодически в сторону технарей отправлялся гонец, узнать что и как? Выяснилось в передатчике сгорел транзистор, а стоил он немало. Нашли нужную деталь, заменили, включили. На все про всё ушло, дня два. Но. Диджеи, не технари и продолжали щелкать тумблером. Нам сказали, мы и щёлкаем. И дощёлкались опять.

     Обиднее всего было тому диджею, который работа с утра. Он такой весь на позитиве, энергично несёт радость и бодрость в эфир, а его никто не слышит. Почему? Потому, что гладиолус! Передатчик опять вылетел!!!

    Продолжалось это, с завидным постоянством, месяца три. Пока, на горизонте, не появился местный Кулибин и не подсказал, что передатчик подобен гашетки пулемёта. Не надо дергать, мять надо просто один раз вкл и без всяких выкл до скончания времён. Прислушались. И диджеи воскликнули «Алилуя!!!»

                         «РП» Грипп 1992 года

Наверное, мало кто помнит об этом. Особенно в круговерти событий, пронесшихся по стране, за последние не полные «– цать лет».
Замкнутость команды тогда дала свои положительные результаты. Когда вся страна страдала от высокой температуры, 38,8 и выше. Поликлиники и больницы задыхались от наплыва пациентов. Школы закрывались на карантин. Ходить в гости было правилом плохого тона, а лучшим подарком стали градусники и антибиотики. Наша доблестная радиостанция была полностью изолирована от внешнего мира, причина понятна и так, а вот как пришло такое решение, история довольно занятна.
Обычно мы собирались к девяти часам. Все знали, что народ начал потихоньку хворать и конечно первым делом проверяли, кто не пришел. Так продолжалось пару дней, пока, первым не слег Паша Петров и всё его семейство, включая аквариумных рыбок и собаку Алису. Как всегда, в самых критических ситуациях коллектив сплачивался вокруг вождя, а им как вы понимаете, был Миша Кондалов.
— Значит, так, – начал свою речь кормчий, – одного мы потеряли и для нас это потеря существенная, практически оголен коммерческий отдел. Предупреждаю заранее, если я увижу кого-нибудь из вас, праздношатающимися в местах массового скопления людей, или не дай бог кому-нибудь взбредёт в голову привести на станцию инородное тело с первыми признаками группа или ОРЗ. Обещаю, что моя рука не дрогнет и самолично, сделаю нарушителю карантино-водочную клизму без анестезии и … закуски. Ясно всем?
Так как слова командора стали доходить до ди-джейсостава медленно, но верно, то с такой же скоростью и стали возникать вопросы.
— А, вот если в доме уже кто-то заболел?
— Так, что нам теперь жить здесь, что ли?
— Некоторым приходится ездить на электричках и что теперь пешком ходить?
— Приказ приказом, а выход какой, босс?
    Вопросы сыпались как из пособия для оперативных работников при ведении допроса. Кондалов был уже не рад, что ввязался в эту авантюру под название «Профилактика острых респираторных заболеваний», но делать нечего пришлось держать экзамен на прочность и соответствие гордому званию БОСС.
— Для людей с неторопливым развитием поясняю. Главное не заболеть, это касается в первую очередь тех, кто даже в профилактических целях не употребляет алкоголь. Я обращаюсь именно к ним. Если выпадите из обоймы, лямку тянуть придется остальным, а нас не так уж и много. Вот собственно и все.
В тот год мы были среди тех не многих, кто остался без иммунитета к гриппу 1992 года.

                     «РП» и приглашенные авторы.

     Кроме диджеев, авторские программы вели приглашенные творцы. Была такая программа «Белая комната», автор и ведущий очень творческий человек. Первое время мы не могли понять где у него фамилия, а где творческий псевдоним. Спустя годы выяснилось, что у нашей специально приглашенной звёзды двойная фамилия.

    Но, возвращаемся в «Белую комнату», программа выходила в прямом эфире и диджей вечернего эфира становился звукорессером на программе. О чем была программа? Конечно о музыке и не просто о музыке, а о той что была популярна в 60-х и начале 70-х, ранний Jethro Tull, Yes, King Crimson то есть о группах на которых, так скажем, выросли наши старшие братья, а у кого-то и сестры. Что мало вероятно, но всякое бывает.

     Среди диджеев, ценителей такой раритетной музыки не было, а программу выпускать надо. Первое время ещё как-то терпели, но потом решили, что автора надо научить управляться с пультом. Пусть сам, сам, сам. Научили, выдохнул и на час раньше уходили домой. Хотя, нет. Эфирный день увеличился на час, когда программа выходила в эфир. В 22.00 заканчивался линейный, а уже с 22.00 до 23.00 «Белая комната» погружала настоящих ценителей в свой, своеобразный мир. В принципе, программа была полезной, но вот последствия самостоятельного ведения…

     Все началось с того, что диджей заступавший на утреннюю смену, мог столкнуться с проблемой: какой-нибудь магнитофон не выводился в эфир. Начинаешь вещать, произносишь проникновенную фразу, аля «доброе утро КМВ, с вами диджей такой (бла-бла-бла)!

    Нажимаешь кнопку, а в эфире тишина, хотя аппаратура работает, но музыка не идёт! Паника, истерика и суматоха. Быстро переходишь на другой источник, а настроение уже испорчено и запал гаснет. В чем причина не могли понять.

     Инженеры внесли ясность, что кто-то перепутал кабели, то есть неправильно подключили магнитофоны к пульту. Кто мог это сделать и кому было надо отключать и переключать? Все же работало нормально!

    Пока однажды, кто-то из диджеев, случайно не зашёл на р.с. в ночное, неурочное время. А там, мама дорогая! Полным ходом работает студия звукозаписи и перезаписи! Раритет, раритетом, а новинки сезона тоже любим! Все стало ясно и понятно.

    На малом худсовете было решено, что нам такая «Белая комната»… Это ка́к с Карлом Марксом — идея хорошая, но вот реализация подкачала… А ведь мы думали, что это уборщица была не осторожна… Грех на душу взяли!

    Все последующие программы приглашенных авторов, выходили в эфир только в присутствии диджеев или в записи.

    «РП» первые эфиры. Часть I. (Владимир Хаски)

     «Род занятий надо было менять еще и по причине вполне личного характера – любовь…
Родители моей подруги на тот момент были из иного социального слоя, нежели я, обыкновенный оболтус без образования и толковой профессии, пристроившийся, от безденежья работать в строительном кооперативе маляром. Папа у моей подруги был, кстати главный инженер строительного треста где-то на Колыме, хоть мы и были заняты с ним в одной отрасли народного хозяйства, различия нашего социально-профессионального положения мешали нашему с его дочерью личному счастью. К этому добавлялось отсутствие у меня высшего образования, тогда, как она к тому моменту уже на отлично окончила четвертый курс иняза. В то лето, пока она была на каникулах, я совершил невозможное: изменил социальный статус и поступил в институт.

    

    При устройстве на работу от вас потребуют документ, подтверждающий ваши профессиональные навыки. Каким профессионализмом мог обладать ведущий прямого эфира на музыкальном радио, в то время, если ни музыкальных радиостанций, ни прямых эфиров еще не было вовсе…. Поэтому Михаил Кандалов (МК) предложил придумать и провести какую-нибудь программу.
Думаю, расскажу про какую-нибудь группу, как Сева Новгородцев. Каково же было мое разочарование, когда уже один «сева новгородцев» побывал здесь до меня и застолбил эту золотую жилу радиоэфира за собой. Это был Павел Кудрявцев, с программой «Рок-винегрет». Но тогда, я не знал даже, как его зовут.
Времени на размышления не было, и я вспомнил про своих знакомых музыкантов, единственных, которые к тому моменту продолжали заниматься музыкой и даже что-то записывали дома, и эти записи можно было использовать. Концепция программы была одобрена главред и я, получив шанс, отправился уговаривать группу (в то время дуэт) «Случайное чаепитие» на интервью.
«Час зачатья я помню неточно», не помню ни числа первого эфира, ни времени. (2 августа 1992 года, воскресенье. Прим. @Радиотрафик) Помню, было, лето, жарко, открытое окно в студии и гудки проходящих электричек во время интервью (специалисты по оборудованию современных радиостудий ужаснутся). Настал момент, и мы разместились: за пультом и стойкой черных дек и фантастического на тот момент CD-плеера колдует МК, в студии полукругом около одного микрофона я и двое моих гостей вокруг микрофона. Вопрос-ответ-песня. Простейший алгоритм подобной программы, что может быть проще? Вот чего проще, в этом незабываемо ужасном интервью, не могли быть только ответы интервьюируемых: Да или Нет. Ситуацию спасал Кандалов, который к тому моменту достаточно уверенно чувствовал себя в эфире, в первый раз видел этих людей и в первый раз слушал их песни, отчего появлялись вопросы, однако и они рождали только. Да или Нет.

     За час до эфира МК решил, что мне надо взять псевдоним. Вероятно, моя длинная фамилия не умещалась в его представления о радиоведущем. «Кто такой Вова В? – рассуждал он при этом, — Кто-то вспомнит, как сидел с тобой на горшке в яслях, кто-то за одной партой, кто-то… А кто такой Вова Х? Это человек Икс, которого никто не знает и который сможет быть совсем другим, не таким как в жизни».
Возможно, он уловил мою пожизненную застенчивость и решил исправить ситуацию таким одновременно простым и кардинальным способом.

   Надо сказать — ему это удалось, а вот придумать псевдоним оказалось не так уж и просто.

     До этого прозвища мне давали другие, теперь же предстояло придумать «эфирное прозвище» самому себе… Хаски — обыкновенное, в то время ничего не значащее звукосочетание, как потом выяснилось не самое удачное для радиоэфира, стало моим сначала вторым, а потом и главным именем на долгие годы.
Даже сейчас под этим именем меня знает гораздо больше людей, чем под моей настоящей фамилией.»

                «РП» Микрофон творит чудеса…

    Основным звукорежиссёром на «РП» был Михаил Алексеев. Его основная забота — записывать, монтировать ролики и при необходимости сгонять на кассеты гостевые альбомы, которыми делились неравнодушные друзья радиостанции. Так как загрузка была небольшой, то главредом Михаил Кандалов было принято командирское решение, привлечь его и к ведению эфиров. Алексеев был очень интересным рассказчиком и очень много знал о музыке. Работа на Краевой студии телевидения давала о себе знать, музыкальный кругозор и вообще. Но у него была одна особенность о которой, его боевые товарищи, узнали только когда он сел за микрофон. Миша Алексеев, человек с огромным опытом звукорежиссуры, ловил «Стоп кран» при виде микрофона, то есть когда в него надо говорить на широкую аудиторию. Кондалов закипал от попыток расшевелить клиента. Вход шло всё от криков до неприкрытой лести, но… Тогда для него придумали программу «Два по 45» и он просто объявлял в начале название программы, своё имя и какие два альбома мы будем сегодня слушать. Ну и в середине, иногда между двух альбомов. Вот это был самый молчаливый из ведущих.

                              «РП» октябрь 1993

О том, что в Москве началась, какая-то заваруха мы не знали, так как центральные электронные СМИ молчали, т.е. не сообщали, а за тем, и вообще умолкли, мы то же не знали почём цена вопроса, но при этом сами продолжали вещать. Почти сутки оставались единственной радиостанцией работающей в эфире.
Пока продолжался октябрьский кризис, все «провинциалы» — радийщики оставались на студии, наверное, ни у кого даже мыслей не было расходиться по домам, сказать, что мы были эдакими Матросовыми, так нет. Первое время мы просто крутили музыку, работали в обычном режиме.

    Потом, слушатели стали обрывать редакционный телефон с вопросами: «Что происходит?», «Почему не работают телеканалы?». Также упрекали, что нам, дескать, наплевать на Родину, Отчизну. В то время когда в столице штурмуют телецентр, мы вот так запросто работаем на потребу публики.
Наверное, повторимся, но на тот момент у нас фактически не было информационной службы, мы просто не делали ставку на новости. После нескольких звонков, было решено заполнить эту нишу. Те, у кого дома были приемники СВ и ДВ диапазонами, сразу же ринулись за ними. Через час, редакционная комната была похожа на центр управления полетами в карикатурном варианте, но главное, это результат. Мы начали собирать информацию от «вражеских» голосов. Стало ясно, что страну опять трясет, а Белый дом расстреливают из танков, это Е.Б.Н., что-то не поделил с парламентом.
Раз в час мы стали выдавать дайджесты информационных сообщений иностранных радиостанций. В начале, нам казалось, что все не так серьезно, но когда на этаже появились крепкие парни в камуфляже, уже стало не до шуток.
Их появление для нас было полной неожиданностью, но вызвало любопытство. Вначале мы проходили мимо, как бы не замечая, но интерес взял верх, и стали задавать вопросы:
— А вы собственно, откуда будите?
— Мы казаки, ваш шеф обратился за помощью, вот мы и здесь.
— И надолго?
— Да, пока вся канитель не закончится.
— А если не закончится, то будете здесь жить…
— Может и так.
Так как казакам было лет 20-25, особую активность проявляла женская часть радиостанции, то кофе, то чай…
     Нельзя сказать, что мы ревновали, ведь политическая ситуация в стране была сложной, но осадок остался…
Кстати, это был второй случай, когда наши тщедушные тела кто-то оберегал.
Через три дня все закончилось Белый Дом пал, а наши казаки исчезли так же внезапно, как и появились, но их мы, помним и сегодня. Потом уже спрашивали у нашего руководства, а зачем был нужен это маскарад с охраной, на что получали ответ:
— Да, вы просто не понимаете, ведь могли ворваться деструктивные элементы, захватить эфирную студию…
— … и потребовать самостийности и незалежности для Бургундии и Нормандии:- закончил фразу один из ди-джеев.
— ???
— Это провинции во Франции.
  — Все шутите?
На этом обычно разговор заканчивался, и все возвращались на боевые посты.
К этому моменту началось вещание резервной студии канала «Россия» и мы увидели, что реально творится в белокаменной. Все три октябрьских дня, что сотрясали страну, нас, охраняли казаки.
Когда же все закончилось, и эфир опять заполнился, мы вернулись к обычному режиму работы, но несколько выпусков новостей в день оставили, что бы, в последствии, нас уже никто не смог обвинить в аполитичность, которая через несколько месяцев вышла нам боком…

 РП «подготовка к Новогоднему эфиру» часть II «ещё                  один Новый год в окопах»

     Про то, как прошел первый Новый год на «Радио-Провинции» вы уже прочитали, а вот работу в новогоднюю ночь с 1993 на 1994 год решено было «автоматизировать».

    По какой-то причине никто тогда не изъявил желания праздновать НГ в эфире. Сейчас, когда вещание всех радиостанций ведется с помощью компьютера, и вся фонотека в нем, и джинглы там же, а эфир формируется с помощью программы автоматизации вещания, такая задача не представляет никакого труда.

    А в 1993 году вся фонотека на РП была на компакт-кассетах, плюс бабины и пластинки, ах да, еще парочка CD (один с Аллой Пугчевой и второй с оркестром Гленна Миллера), кстати, все джинглы и рекламы также были на кассетах. Поэтому было решено сделать запись всего новогоднего эфира заранее на кассеты, со всеми джинглами, рекламами, и, главное, с голосами всех ди-джеев, которыми они бодро поздравляли всех слушателей единственной коммерческой музыкальной радиостанции в регионе.
     Так как на РП были вполне современные по тем временам двухкассетные магнитофоны «Technics» с реверсными головками и последовательным воспроизведением, то были задействованы кассеты Maxwell по 120 минут, и это позволило записать на 4 кассетах эфир для новогодней ночи длиной в 8 часов и потребовало лишь одной замены кассет в течении этого времени. Павел Кудрявцев завершил свой эфир в 23-00, установил кассеты №1 и №2, а в 3 часа ночи Владимир Хаски пришел в студию, и поставил кассеты №3 и №4, которые и доиграли до 7 часов утра, когда начиналось уже обычное вещание РП.

    Особым шиком было рассчитать время записи так, чтобы в момент, когда на всех каналах и радио звучали кремлевские куранты, у нас в эфире тоже зазвучало, что-то подобное, и это были «Hell’s Bells» (AC/DC) ровно в полночь..
    С такой вот «адовой» песни и начался нелегкий 1994, последний год первого состава РП.

              «РП» диджеи, ещё одна часть…


     Павел Кудрявцев: «Если бы не журнал «Кругозор» — тот самый, с дыркой в середине, в одном из номеров которого была впаяна пластинка группы «Smokie», ничего, наверное, и не произошло. Этот эпохальный журнал мне подарила моя старшая сестра Наталья и, когда я стал отъявленным меломаном, что не могло не вызывать раздражение у домочадцев, у меня всегда был готов один довод в свою защиту:
— А что вы хотите? Если бы не журнал…
К моменту прихода на р\с у меня уже была по тем временам солидная виниловая фонотека: начиная с дисков Апрелевки и заканчивая каким-то неизвестным лейблом «Фонтан» с дебютным альбомом группы «Tears for Fears».»

                 «РП» фонотека. И была битва…

      Директор радиостанции Михаил Рамм, да упокой Господь его душу, ни в какую не хотел выделять деньги на расширение фонотеки, считая, что и так сойдет. Все наши доводы разбивались, как яйца об стену («Balls to the Wall» 1983 Accept). Мы решили играть в плохого и хорошего, один из нас доводит шефа до белого каления и, когда клиент уже готов его уволить, появляется второй и в мягкой форме доводит начатое дело до победного конца. Плохим был Павел Кудрявцев, а хорошим Владимир Хаски, кстати, в последствии к этому способу мы прибегали еще несколько раз.

   

    Выглядело это все примерно так: в кабинет к шефу первым заходил Кудрявцев:
— Михал Григорьевич, мое Вам почтение, конечно, но у меня есть несколько вопросов.
— Что ещё за вопросы? И давай побыстрей, без лишних слов и вступлений…
— Ну, первое, что меня интересует, даже скорее не меня, а моего сына, он, правда, ещё не совсем четко может сформулировать свои мысли, сами понимаете — ему всего полтора года, но вот его красноречивый взгляд…
— Ты можешь покороче, — начиная терять терпение, прервал мой монолог босс.
— Могу, но мне бы хотелось, что бы и вы прониклись трагизмом всей ситуации, в которой я оказался, и не только я. Так вот первый и самый тяжелый вопрос: когда зарплата?
Взгляд шефа устремился сквозь меня прямо вдаль. Пауза, повисшая в воздухе, тянулась вечность, но мне торопится было некуда, эфирная смена начиналась только в 16.00. так что я удобно расположился на стуле и стал ждать, когда шеф вернется из путешествия по бескрайним просторам бесконечности. Спустя минут эдак двадцать и ничего не найдя там, шеф вновь обратил свой взор в мою сторону с вопросом,
— Что, говоришь, зарплата? А денег нет, потому что вы все плохо работаете! Ясно?
— Ясно, но у меня ещё есть вопрос уже другого плана.
— Ну.
— Ситуация на музыкальном рынке сейчас несколько иная, нежели, к примеру, полгода назад. Это объясняется очень просто. Открылись информационные потоки…
— СТОП! Ты знаешь, кто ты такой?
— В общих чертах. А что?
— Нет, ты не знаешь, кто ты, ты — зануда. А кто такой зануда, знаешь?
— Да: ему или ей проще отдаться, чем объяснять, почему этого не хочешь. Так и я про тоже. Вот смотрите, торговцы аудиокассетами на сегодня идут впереди нас по …
Здесь терпению начальника пришел конец, и он перешел почти на крик, от которого содрогнулись бы все общественные устои.
— Или ты кончаешь всю эту белиберду, или можешь убираться ко всем чертям!
Добившись желаемого результата, я выхожу из кабинета в приемную, где уже ждет своего часа Хаски.
— Он, твой.

   

    Беседа между директором и Хаски проходила более спокойно и результативно.
Радиостанция оформила подписку на новинки звукозаписи и самые свежие альбомы уже за текущий год.
Попса нами отметалась по определению — этого добра хватало на рынке, мы же продолжали гнуть свою линию, то есть качественная музыка плюс грамотные комментарии. Благо, все кто работал на «Провинции» в тот период были единомышленниками.

                  «РП»  Рекламная эпопея. Часть I.


    Начало 90-х. Именно тогда стал зарождаться рекламный бизнес. Самые его истоки, даже само понятие «реклама» вызывало благоговейный страх и почтение. Кто занимался этим делом, становился легендой.
Наша радиостанция уже в начале своего существования стала делать ставку на рекламу, но мы даже не знали с какой стороны к ней подходить. Телевизионная братия, конечно, в прошлом сталкивалась хоть со слабым, но все-таки подобием… Мы, новоиспеченные «радийщики-рекламисты», сами понимаете.
Рекламную службу возглавлял Павел Петров, он тогда учился по экономическому профилю, значит, ему и карты в руки.
Начиналось все с того, что выбирался потенциальный клиент, для него делался ролик, он даже не знал об этом и уже постфактум извещался в тот самый момент, когда к нему приезжал наш ком. дир. Выглядело все это примерно так:
Михаил Кондалов собирает всех ди-джеев и первым делом озадачивает:
— Значит так, у нас на примете есть один клиент, он об этом еще не знает. Но все в вопросе времени. Наш Петров, он же рекламный бог, собирается к нему ехать дня через… Паш, когда?
— Наверное, в пятницу или в понедельник.
— Время у нас есть, сегодня среда. Что требуется — придумать несколько вариантов ролика, то есть текст, какая-то музыка и прочая лабуда. Главное, чтобы понравилось клиенту…
Начинают галдеть все и задавать массу вопросов: Что за фирма? В каком ключе творить? На что делать упор и где этот упор наступает?
Все это спрашивается хором и громко. На авансцену выходит Петров
— Наш возможный клиент — это ресторан в Ессентуках.
— А что за ресторан? – вступает в разговор, до этого момента галдевший, Кудрявцев.
— Бывшее кафе «Вечернее».
— Знаю, рядом живу.
— И что?
— Так, ничего, просто живу и всё.
— Нет, кто хозяева и стоит ли связываться?
— А, это не ко мне, наши люди по ресторанам не ходят. Слышал, что кухня нормальная и народ упивается в хлам, а так не знаю. Раньше там, правда, ещё детский зал был.
— Ясно, творите – сказал Петров и погрузился в свои коммерческие мысли.
Слово вновь взял Кондалов, чтобы сделать последние наставления:
— Единственная просьба — только не надо устраивать бардак и желательно, чтобы каждый выдал по два варианта. Все за дело!
На этом «совет в Филях» закончился, и все отправились создавать нетленки.

начало
Вечер. В студии всё те же, работа над роликами кипит, как и полагается идей грамадьё, но толком изложить…, все больше как-то на пальцах. Мрачный Кондалов ходит, из угла в угол, молчит и беспрестанно курит. Остальная челядь замерла в тревожном ожидании командирского решения. Наступил критический момент. Босс взял слово:
— Итак, мы все хотим зарабатывать деньги, так? Так. При этом наши зашоренные мозги говорят, что до сего дня жили мы нормально и менять ничего не хочется. Однако, остаток раскрепощенного сознания подсказывает, если нам не напрягаться, то светлое, оно же сытое, будущее так и останется будущим. Теперь давайте определим приоритеты, что нам ближе, зашоренные мозги или раскрепощенное сознание?
В студии воцарилась громогласная тишина. Гуру ждал! Так продолжалось несколько бесконечных минут. Вдруг взрыв! Раскрепощенное массовое сознание разорвало тишину. Каждый начал в разных вариантах выражать свои эмоции и доказывать окружающим, что именно его сознание раскрепощенней остальных… Слово вновь взял Кондалов.
— Ясно, но шансы необходимо уравнять. Кто пойдет на ларек?
  Желающих сразу не нашлось, так как не могли сообразить, зачем идти, когда и так нормально. Самый сообразительный Сергей Галицкий заметил:
— Чтоб окончательно раскрепостить сознание.
Вновь все загалдели: «Ну, тогда понятно, что ж мы, совсем, что ли зашоренные? Если надо, то сходим. Можем даже все вместе».
На этот трудовой порыв Кондалов отреагировал моментально:
-Пойдут только двое! Иначе потом вас не соберёшь. Значит, пойдёт Хаски, так как самый сообразительный, и с ним Кудрявцев, как дополнительные руки. Мы же продолжим пытаться что-нибудь выдумать для нашей коммерческой службы, которая должна вот-вот появится.
Пока гонцы за провиантом и «эликсиром раскрепощения» носились по рынку в районе Лермонтовского разъезда, приехал Петров с окончательным сроком для полной готовности:
— Завтра мы отправляемся в Ессентуки к клиенту, что от вас требуется… Кто завтра эфирит с 14 до 17?
-Стоп, стоп… — перебил его Кондалов. – Вы что, завтра уже собираетесь ехать?
— Ну да. Сегодня пятница, а разговор был в понедельник.
— В среду.
— Какая разница?!
— Разница в 48 часов!
Скандал начал набирать обороты. В ход стали пускаться самые витиеватые выражения, но надо отдать должное обеим сторонам, никто не хотел уступать. К этому моменту вернулись посланцы, и перевес был уже на стороне Кондалов, впоследствии он всегда был на его стороне, вплоть до декабря 1993 года.
— Ну, где вас носит?
— Так не было-то всего ничего, — начал оправдываться Кудрявцев.
— Между прочим, мы сэкономили, — подхватил Хаски.
— Ладно, ладно. Вот «коммерция» требует от нас, а значит и от вас, конечный результат к завтрашнему утру…
В воздухе опять повисла пауза, такая тягучая и тяжелая. Эта пауза становилась составляющей всех творческих процессов на радиостанции, иногда казалось, все нормально, все замечательно, но «бац!», и она взмывала к потолку, и повисала, и так висела, тяжело, тягуче. По времени вроде не долго, а кажется, что вечность.
— Что застыли? – вернул нас в реальность Кондалов – ставьте пакеты и присоединяйтесь к процессу.
— Да, а как насчет расширения сознания? Мы тут подумали, что лучше сначала по-быстрому расширится, а потом всем весело окунуться в процесс. Ну, как идея!
— Других идей нет, значит, приоритеты определены, можете готовить поляну.
    Спустя сорок минут в студию ворвался уже разъяренный коммерческий директор Петров, вкратце суть его спича заключалась в следующем: «вы что, совсем …, завтра ехать, а у вас не то что конь не валялся, даже … не стоял!». Вообще, надо сказать Паша — человек сдержанный и в словах, и в эмоциях. А тут вдруг взбеленился, с чего бы это?

    Инициативу тут же перехватил Кондалов:
— Короче! Творческий процесс не терпит суеты, а кто, как не мы, знает об этом? Завтра ровно в шесть утра ты получишь готовый продукт. Вопрос закрыт! – выдержав небольшую паузу, продолжил, – может, присоединишься?
— Не-а, я за рулем. Ладно, поеду, но завтра утром…
Все загалдели: «Всё будет нормально!»

«РП»  Рекламная эпопея. Часть II. (Ночные страдания)

    В ту ночь на радиостанции остались Кондалов — как главный редактор и основной генератор идей и самый опытный, Хаски — основной саундпродюсер, и Кудрявцев – начитка текста и так, по мелочи.
Первым делом взялись за написание окончательного варианта ролика. Черновиков было выше крыши, но, как часто бывает, все начали с нуля.

     По большому счету опыта в создании именно радийной рекламной продукции не было ни у кого, включая и самого Михаила Кондалова, но на его стороне был все-таки телевизионный опыт, мы же были абсолютными нулями. Но нас подстегивало само чувство причастности к священнодействию. Все было ново: и работа, и сама атмосфера, и даже работа, по современным меркам, «на дровах».
Часам к трем ночи текст был готов, и нам казалось, что самое тяжелое позади. Оказалось, мы только разминались! Сегодняшние технологии и наличие самых разных звуковых программ позволяют: и творить чудеса со звуком, и сэкономить массу времени.

     В ту памятную ночь все записывалось и монтировалось в реальном времени. У нас не было звуковых библиотек, а спецэффекты придумывались и записывались сразу на месте. Каждый раз эффект писался по-новой, так как качество магнитной пленки было ещё то! Максимум, использовали его два раза, потом появлялись искажения.
Но всё это тонкости и о них мы расскажем подробней позже.

За звукорежиссерским пультом правил балом Владимир Хаски. У него с самого начала работы на станции сложились трепетные отношения с чудом отечественного «звукпрома» и, если возникали какие-то вопросы, типа выстроить пульт под голос, как правило обращались к нему.

   Когда все было выстроено, каждый из участников знал, что ему делать и в какой очередности. Обязательно в тот момент, когда казалось, что «мы это сделали!», кто-нибудь впадал в ступор и всё шло в корзину. «На колу весит мочало, начинаем всё с начала!» Весь процесс записи занял несколько часов с перерывами на перекур и на успокоение эмоциональных всплесков. Пробные прогоны или репетиции, как угодно, проходили без сучка, но с задоринками, а вот основная часть — это просто катастрофа.

Кризисный момент наступил ближе к утру, было около пяти, солнце ещё не встало из-за горизонта, но было уже светло, первые прохожие торопились по делам, трамваи известили о том, что они готовы к новым свершениям. Начинался новый трудовой день. На радиостанции предыдущие сутки ещё не закончились.

«РП»  Рекламная эпопея. Часть III. (Курение вредит процессу)

    Мы записали очередной вариант ролика, уверенные в том, что все нормально. Когда решили насладиться своим творением ещё раз и послушать более предвзято, выяснилось, что на заднем фоне затесался перестук проезжающей за окном утренней электрички. Мы были в шоке. Первая фраза, произнесенная почти хором: «Какой … не закрыл окно!». В студии нас было трое, двое из них курящие, Хаски все время сидел за пультом и к окну не подходил…, значит кто-то из оставшихся двоих. Смотреть на Кондалов было больно и страшно, в том, что сейчас разразится буря, никто не сомневался и на кого прольется весь словесный ливень тоже. Предвидя предстоящее, Кудрявцев решил хоть как-то смикшировать, сгладить ситуацию:
— Миха, сам понимаешь, устал, некоторые действия становятся неконтролируемыми. Это как знаешь…, вот в армии был случай…
Кондалов весь покраснел и выдал тираду минут на пять, не меньше, фрагмент которой в несколько отредактированном варианте приводим ниже:
-…, пошел ты со своей армией, защитник! Что делать будем? Хаски, ты готов повторить всё ещё раз?
Последовала пауза не так, чтобы затяжная, но красноречивая.
— Только при условии, что вы курить здесь не будете.
— Условия приняты, а что касается тебя воин-защитник, ещё раз увижу возле окна на подоконнике — придушу, понял?
— А я что? Я всегда готов принять мученическую смерть…
   Тучи над Кудрявцевым стали медленно расходиться.
К семи часам у нас было готово два варианта, плюс тот, с паровозом класса «электричка». Мы были довольны, как слоны, особенно виновник предутренних страданий: он на радостях выкурил залпом несколько сигарет и чуть не выпал в окно. Был спасен.
До появления коммерческого директора оставалось ещё время, мы не стали расходиться.

    Радиостанция начала работу в эфире, как обычно, в 7.00 и наша команда «ух!» коротала часы ожидания травлей баек. Кондалов окончательно пришел в равновесие с окружающим миром, вдруг вспомнил, обращаясь к Кудрявцеву:
— Паха, так что за случай произошел у тебя в армии?
После короткого замешательства и настройки на волну разговора Кудрявцев пришел в себя.
— А, ты про это!? Тебе какую историю? Как мы чуть не уронили одного «зеленого» с крыши казармы, причём случайно, или как меня с приятелем отправили рыть яму в гараже у военного прокурора округа? Нет, лучше расскажу, как я чуть не угодил «на дизель». Значит, дело было так…
В этот момент открывается дверь в редакцию и на пороге появляется наш Петров с вопросами:
— Ну что, все сделали? Сколько вариантов? Показывайте.
Когда ролики были прослушаны и выбран окончательный вариант для эфира, Петров дал последние указания:
— Значит так, у клиента мы будем ровно в полдень, какое-то время уйдет на разные разговоры, далее чудесным образом включается приемник, и мы слушаем ваш чудо ролик. Ваша задача где-то в районе 12.30 запустить ролик. Надеюсь всем все понятно?
— …«где-то в районе» несколько расплывчато, — вступил в дискуссию М.К. – Давай конкретно.
— Ровно в 12.30! Теперь ясно?
Распределив роли, комдир со свитой отбыл. Мы остались ждать «часа — Н».
Волновались все, кто находился в студии — первый «почти» заказ. На часы смотрели постоянно и так часто, что это стало просто навязчивой идеей.
В 12.15. народ собрался возле эфирного пульта, и каждый считал своим долгом дать какой-нибудь совет работающему ди-джею. Эдакое «столпотворение медведей со своими услугами». Ближе к назначенной минуте массовый психоз стал набирать обороты.
 В конечном итоге ролик общими усилиями был выпущен в эфир, и мы стали ждать.

    «РП»  Рекламная эпопея. Часть IV. (Продано!!!)

    Прошло изрядно времени, когда появился наш коммерческий директор. Любил он поиграть на нервах наших. Сначала одарил нас тяжелым взглядом, молча налил себе чая и сел на предложенный кем-то подобострастным стул. Повторяю, делал все это неторопливо, в общем, действовал нам всем на нервы. Первым не выдержал издевательства над своей тонкой внутренней организацией Кондалов и взревел:
— Всё, хватит! Долго ещё будешь измываться над нами? Скажи только «да» или «нет».

    Петров решил сойти на милость и после короткой паузы выдавил.
— Клиент тот ещё крендель, все пытался нас убедить, что это мы ему должны заплатить за то, что его имя звучит в эфире. Но, как вы понимаете, на такой поворот мы и рассчитывали. После коротких переговоров пришли к соломонову решению: он оплачивает нам прокаты, а вот производство самого ролика – наш подарок бедным и обездоленным рестораторам, такие дела…
В студии опять повисла пауза, все ждали реакции Миши Кондалова.
— Ну что ж, — взял слово предводитель. – Когда-нибудь мы не будем делать такие уступки, а пока со смирением и с гордостью воспримем все как данность и будем это считать маленькой победой над реальностью!
Мы слушали проникновенную речь босса, и кто-то уже начал подсчитывать наличность, чтобы отправить гонца на ларек…
Так радиостанция «Радио Провинция» вышла на рекламный рынок региона Кавказских Минеральных Вод. Впоследствии мы часто делали и уступки, и прокатывали рекламу бесплатно, как нам говорили: «в стратегических целях», которые так и не были достигнуты.

«РП» Как мы пытались выжить или диджеи мерзли за метал…

     В начале 90-х коммерческие предприятия только стали появляться и мало кто представлял, что ждет вольнонаемных работников у новых работодателей. Могу сказать с полной ответственностью, что в полном объеме зарплату мы не получали никогда.

   Если у тех. персонала была возможность как-то удержаться на плаву, то нашему цеху творцов было сложней. Но нет крепостей, которые не брали бы диджеи.
Однажды, дело было зимой, на радиостанцию пришел человек с предложением открыть студию звукозаписи под вывеской «Провинция». Надо сказать, что к тому момент имя станции было у всех на слуху и внушало доверие. Прикинув все за и против, шефы решили взяться и за это дело. Хаски и Кудрявцев предложили свои услуги по реализации кассет, т.е. стоять на рынке и продавать. Единственная проблема, которая встала перед нами — это график работы: эфирные часы мы отменить или променять на рынок не могли, значит, надо было что-то придумать. Выход был найден. Мы становились за прилавок в «мертвое время» для торговли – с 13 до 17 часов. Стояли вдвоем, первое время было как-то не ловко, но потом разошлись на славу, наш доход существенно превышал денежное довольствие на радиостанции. Опыта в торговле не было никакого, спасало только то, что работали в паре. Один ищет музыку, а второй убеждает клиента в правильности сделанного выбора.
Как-то раз произошел занятный случай. Возле нашей точки остановилась иномарка вся такая — разэтакая затонированная, из нее выходит конкретный человек, таких еще называют «он из братвы», как потом выяснилось, так и есть. А время было …, клиентов нет, торговли нет, и слушаем что-то для себя типа Alice Cooper или ZZ Top. Значит, подходит к нам данный потенциальный клиент и говорит:
— Пацаны мне типа чё-нибудь типа такого, для качалки.
— Так не вопрос. Для спортзала подойдёт пожалуй…
Мы и выбрали ему почти все, что у нас подзалежалось из тяжелой музыки, кассет, наверное 7 тогда продали, без угрызения совести. Угрызения наступили на следующий день, когда он приехал снова. Первые мысли, промчавшиеся в наших головах: куда бежать? Мы-то знали, что впарили ему не совсем коммерческую музыку, а ту, которая больше нравилась нам, да еще и его суровый вид… Подходит к нам… и покупает ещё 11 кассет. В последствии с этим клиентом мы много работали, писали сборники и т.д., и т.п., оказался реальным рокером.
Нельзя сказать, что мы были стопроцентными альтруистами, но уже в самом начале оговорили между собой условия: часть заработка идет на формирование призового фонда программы «Дабл Фэнтази» — это была практически треть еженедельного гонорара. Продюсирование и спонсорование в одном флаконе. Когда сегодня рассказываешь нынешним радийщикам о том, как приходилось выкручиваться они смотрят на нас, как на чокнутых…

                Диджеям всегда есть, что вспомнить.

     Сергей Галицкий.
«Начало 90-х как известно было весьма проблемным временем, зарождающийся капитализм породил спрос, но не доходы у большей части населения. Так было и с радио-диджеями «Радио Провинция», которые работали больше за идею, чем за все время обесценивавшиеся денежные знаки. Но у нас было одно преимущество – мы были «властителями дум», то есть прямого эфира. Тому, кто вел вечерние эфиры частенько выпадало принимать звонки с заказами определенных песен, совсем не форматных для радиостанции. Ну что-то типа «Три кусочека колбаски» или «Белые розы». Естественно, что мы ни в какую не соглашались, но отбиваться от назойливых слушателей иногда приходилось долго. Поступали эти заказы от веселых подвыпивших компаний, отмечавших день рождения или еще какой праздник. В-общем вся наша постоянная аудитория уже знала, что просить такую дичь бесполезно, в лучшем случае можем поставить Майкла Джексона или Boney M.
Однажды мой вечерний эфир довольно продолжительное время по телефону атаковала одна компания, отмечавшая день рождения на улице Фучика, в Пятигорске. За этот вечер я успел с ними и поругаться и помириться и поставить им пару-тройку песен. И потом наше заочное знакомство переросло в личное – компания со средним возрастом в лет тридцать настойчиво приглашала разделить с ними радость бытия. Времена были голодные, транспорт ходил плохо, почему бы и нет, подумал я, и буквально через 10-15 минут после окончания эфира уже был по адресу. Ребята оказались вполне интеллигентными, занимались бизнесом, стол и выпивка были в избытке, поэтому наша компания человек в десять еще довольно долго болтала и даже танцевала. Квартира оказалась большая, поэтому от предложения заночевать на свободном диване я тоже не отказался, но все было в рамках приличия. Кстати, потом они у нас даже заказали какую-то рекламу)))»

            Диджеям всегда есть, что вспомнить.

     Владимир Хаски.
«Группа Tears For Fears, то именно на альбоме этой команды, я услышал одну из самых запоминающихся песен моей звуковой дорожки в армии. Напомню, что там я невероятно расширил свой Музыкальный кругозор благодаря возможности слушать радиостанции западной Германии, да и ГДРовские станции тоже нет-нет, но и выдавали в эфир на тот момент мировые contemporary хиты. Одним из таких треков была песня с запоминающимся, накатывающим волнами хуком, название песни я все никак не мог понять, радиоведущие говорили на немецком, а я его знал в объёме «устава караульной службы». Какого же было мое удивление, когда эта песня обнаружилась на диске гр. «Tears For Fears», который оказался в большой виниловой фонотеки Павла Кудрявцева. Это был хит «Sowing The Seeds Of Love». Жаль, что сейчас ее уже редко услышишь на радио, а в тот период она звучала у нас чуть ли не каждый день.

             Диджеям всегда есть, что вспомнить.

Сегодня в эфире, Владимир Хаски!
«Кассеты мои взяли на радиостанцию работать раньше, чем меня. Помню я ещё в эфире не был, а мои кассеты уже вовсю крутились. Как-то вечером во дворе с друзьями слушаем «Радио Провинцию», в эфире Кондалов, и он ставит Scorpions — «Wind Of Change». Я всем гордо говорю, что это моя кассета играет, ещё бы мне не знать, ведь я ее лично ему принёс в этот день. Все посмотрели на меня так недоверчиво, типа с чего бы это в эфире радиостанции играла моя кассета?! А эфир был вечерний, Михаила Кондалова что-то отвлекло, слышу пошла следующая песня, потом ещё одна, а дальше, я и говорю, а сейчас вот эта песня прервётся.
И точно, прямо посередине песни звук обрывается и тишина. Я то знал, что на кассете все так и было записано. В этот момент мне все и поверили, что это моя кассета играла на «Радио Провинцию», и было это ещё до моего появления в эфире.

                «РП» диджеи, первые эфиры…

     начало там https://t.me/radiotrafic/59 продолжение здесь

    У микрофона Павел Кудрявцев, здрасти!
«Решив, когда мне выходить в эфир, я с чувством тревоги и волнения отбыл к семейному очагу.
О чем рассказывать в программе, вопросов не было и так все ясно: только о роке и его ярчайших представителях. А вот как? — это был вопрос. Слабое подобие опыта работы на кабельном телевидении не успокаивало. Да и радио — это не телевидение, об этом неоднократно говорили мои новые шефы, апеллируя постоянно к святому писанию, ибо в начале было слово.
Главное — придумать название, а там посмотрим. Наморщив мозг, все-таки выдал на гора два свежих и неожиданных названия: 1. «Рок-винегрет» и 2. «Музыкальный винегрет» в этот день был голоден и напевал себе под нос мелодию из альбома Metallica 91 года. К программе готовился только ночью, впоследствии это стало нормой, всё-таки спокойней. Перекопал всю литературу, что была в доме, включая вырезки из газет и конспекты программ Севы Новгородцева, нашего заокеанского рок-гуру.
Набрав, в конце концов, нужный тоннаж информации о своих кумирах, стал ждать.
Волновался? Да! Бессонница? Была! Короче говоря, в наличии имелся полный набор для нервного срыва на почве переизбытка адреналина в крови.
И наступил долгожданный день — N. До эфира осталось несколько часов, сижу дома, слушаю радио и на тебе: Михаил Кандалов представляет нового ди-джея и называет Владимира Хаски. Оп-па?! А это кто еще такой? Помню, был Владимир, … но никак не Хаски. Насторожился. Третий, ну дела. Ну, что поделаешь?
Как и положено, пришел за час до эфира, спрашиваю: «А кто такой Хаски, откуда взялся?»
Руливший эфиром Паша Петров говорит: «Не взялся, а взял Вован себе псевдоним, кстати, ты можешь тоже себе придумать что-нибудь эдакое». «Плагиат не наш стиль – был гордый ответ в прошлом пионервожатого – нам и так нормально живется».
С этого, фактически, и началась моя одиссея в радио эфире.

    Перед самым началом программы Петров просмотрел мой сценарий, восхитился объемами исписанной бумаги и, как профессиональный инквизитор, вынес свой вердикт: «Хронометраж программы 30 минут, а у тебя только текста часа на два…, так что, батенька, режьте, ужимайте и выбрасывайте лишнее».
   -Лишнее?! Да здесь нет ничего лишнего, все важное: и названия альбомов, и год выхода, и состав групп. Даже имена уборщиц в студии — все важное…
— Имена уборщиц можешь оставить, — снизошел на милость куратор.
Мое состояние было близкое к обмороку: за пол-часа сделать невозможное. Это сейчас к редактуре относишься как к неизбежному злу и со смирением, тогда же это была вселенская катастрофа и кара божья, два в одном флаконе.

Процесс выдачи программы проходил схематично так: Петров за пультом, я у микрофона.
По команде наставника я должен был говорить. Отмашка, она же кивок головой, и… ступор. Сахара в горле. В общем, началось: секунды, как вечность, и первый блин комом, к тому же в муках, ох уж мне эти « — ети».
Кое-как пережили 30 минут эфира, думаю: «Ну все, прощай оружие». Петров задает вопрос, о котором можно было только мечтать:
— К ближайшему вторнику успеешь?
— Успеешь, что? – как обычно, на вопрос вопросом. Видимо капля, той самой крови даёт о себе знать…
— Что, что? Подготовится к эфиру.
— Это официальное предложение руки и сердца?
— Типа того.
— …, а что, я всегда пожалуйста.
Пришел домой весь такой окрыленный, адреналин прёт, хочется летать, то есть началась «сбыча мечт» идиота.»

 «РП» — диджеи, совместные проекты, радио-шоу… это просто праздник, какой-то!!!

    «Дабл Фэнтази» как программа.
К моменту появления этой программы у нас уже были свои авторские проекты. Однако возникла суровая необходимость создать что-нибудь такое, что могло привлечь почти всю аудиторию радиостанции. Сегодня уже никого не удивишь утренними, дневными или вечерними шоу. Напомним, на календаре был 1993 год.
Мы уже пробовали работать вместе в эфире, получалось, вроде, нормально и, к тому же, на общественных началах раз в месяц делали программу для кабельного телевидения в Ессентуках. Подумали, прикинули и решили, что можем потянуть еще один проект. Сразу возникли вопросы, что мы хотим сделать, для чего, для кого, какая цель, как назвать, но что нас меньше всего волновало на тот момент – сколько это будет стоить…

     Идея с названием возникла как-то сама собой, двое ведущих, говорят о том, о сём и, между делом, ставят музыку, разыгрывают призы и слушателей, наглости вагон, фантазии столько же. Прикинули, что оптимальный вариант — «Дабл Фэнтази», тем более у Джона Леннона так же сольный альбом называется, проверенный бренд.
Самое тяжелое и пожалуй интересное – работа над концепцией и, в последствии, над сценариями.
Договорились о том, что мы просто обязаны садиться за написание сценария уже во вторник, чтобы был временной запас дня три-четыре…. Но во вторник кто-нибудь из нас обязательно работал в эфире, а это был прекрасный повод отложить начало подготовки, значит среда. Но в среду чудесным образом вспоминалось, что Кудрявцев должен нарыть материал для своей программы «Тяжелая звезда» — эфир по тяжмету в четверг — стало быть, подготовка отодвигается ещё на 24 часа.
Пятница на радиостанции день записи и Хаски занят на записи рекламных роликов, перезаписи гостевых дисков. У Кудрявцева если не день семьи, то наверняка какой-нибудь внеплановый тусняк, все заняты, все при деле, лучшего повода не найти.
Хоть мы и не семиты, но суббота есть суббота. Обязательный поход на музыкальную сходку, а это уже пол дня. Вечером опять эфир или у Хаски, или у Кудрявцева. Короче говоря, остается воскресенье и то — не день, а вечер, а если быть вообще точным, то ночь. Общий сбор назначается на 20.00. У Кудрявцева — он живет в Пятигорске с женой и сыном, и без родственников — огромное преимущество.

     Так в ночь с воскресенья на понедельник всегда и писались все сценарии программы, сопровождаемые взрывами гомерического хохота, плавно переходящего в истерику, так как времени всегда было в обрез.
Расходились, как правило, уже под утро, что бы хоть немного вздремнуть, на работе надо быть не позже 9.30 — это для тех, у кого эфир начинался в одиннадцать. Сама программа еженедельно брала старт в 18.00. и на протяжении 4-х часов мы почти не выходили из студии, когда звучала музыка, мы принимали звонки от слушателей или вносили изменения по ходу программы. Во время эфира обязательно приходила какая-нибудь гениальная идея и её надо было тут же воплотить в жизнь. А чего стоила работа с плей-листами и заменой почти половины заранее выбранных композиций? Это сейчас щелкнул мышкой и полный порядок, тогда же только перемотка кассет выводила из себя даже самого спокойного на радиостанции – Сергея Галицкого.

     И ещё несколько слов по поводу звукоряда: основные творческие разногласия, возникавшие во время подготовок программ, это какая музыка должна звучать. Музыкальные пристрастия несколько отличались. Если Хаски отдавал предпочтение хитам и элитарно-приджазованной формации, то Кудрявцев просто млел, когда звучала пилорамная какофония с легким налетом мелодичного, колхозного рокабилли. Короче, конфликт на уровне детского сада, но всегда рядом были верные и преданные миротворцы и катастрофы всегда удавалось избежать.

Выше, в постах, есть упоминание откуда брались средства на призы для слушателей-участников конкурсов… https://t.me/radiotrafic/94

«РП» Как мы пытались выжить или диджеи мерзли за метал…

    В начале 90-х коммерческие предприятия только стали появляться и мало кто представлял, что ждет вольнонаемных работников у новых работодателей. Могу сказать с полной ответственностью, что в полном…

    Может возникнуть вопрос, почему программа просуществовала всего полгода? На тот период времени мы все так или иначе находились в поиске, не знали, что, но всё время что-то искали. Удачно или нет — другой вопрос, но тот опыт, который мы получили тогда, оправдался позже. Когда мы, все в один не очень прекрасный день покинули «Радио Провинцию» и в течении почти года слонялись по улице без стабильного заработка, и когда начинали с ноля новую станцию «СФЕРА», и даже наш совместный проект «Из провинции с любовью» под крылом Краевой студии телевидения тому свидетельство — все это результат нашего экстерната на первой независимой радиостанции Юга России.

   «РП» Заказчик всегда прав, а если ещё и платил…

Один из рекламных заказов поставил нас в тупик. Мало того, что мы только начали делать первые шаги в радио рекламе. А тут такое!!!
К одному из диджеев радиостанции обратился знакомый с вопросом:
— Сможете сделать рекламу моему магазину?
— Сделаем. А, что за магазин? Продуктовый или промтовары?
— Секс-шоп…
— …….какой шоп?
— Секс…
Сказано был таким тоном, будто речь идёт об овощном или магазине хозтоваров. В те времена само слово вызывало чувство неловкости, а тут целый магазин!
Прежде чем взяться за заказ, творческий коллектив взвешивал все «за» и «против». Чтобы ввязаться в эту историю надо было понять. Как мы это будем делать. Радио это не ТВ, там показал весь «нехреновый такой частокол» на витрине и всё понятно, и все счастливы. В нашем случае, необходимо было найти нужные слова и звуки. Достучаться до души, потенциального клиента-радиослушателя. Проблема. Особенно со звуковыми спецэффектами. Времена, когда пришел интернет, ещё не наступили. Все получили задание, предложить несколько вариантов для ролика. А как тут предложишь,? Никто из нас ни разу не был в магазинах такого формата?
Главный редактор Кондалов предложил посетить магазин и проникнуться темой.
Договорись с заказчиком, что нам необходимо взглянуть на предмет рекламы и мы приедем творческой группой, то есть все!
Наследующий день, мы отправились за вдохновением.

     «РП» рекламный рынок, он такой базар…

    Нельзя сказать, что рекламные заказы пёрли. Большую часть времени в эфире звучала музыка и искромётные комментарии диджеев, скромность не наше второе имя.

   Рекламу заказывали не часто, но заказывали. Как-то нам заказали рекламный ролик для магазина. Наш коммерческий директор Павел Петров решил проехаться к заказчику, чтобы посмотреть и на них, и на объект рекламы, агитации и пропаганды. Для тяжеловесности он взял с собой креативную группу Хаски и Кудрявцева. Они все равно без дела болтались на станции.

    Прибыв на место, они были несколько обескуражены. Днём ранее заказчик расписал свой магазин как супер, гипермаркет. То что было, больше напоминало «Сельпо» в классическом его виде. Делать нечего и специалисты приступили к работе. Когда ролик был сделан и пошел в эфир. Креативная группа решила наведаться к клиенту, чтобы узнать. Как дела? Как продажи? Но нарвалась на поток претензий. Что люди идут сплошным потоком, но никто, ничего не покупать. Значит, плохая у вас реклама и отдачи от неё никакой. О как!
   Попытки объяснить, что наша задача — как раз пригнать народ, а ваша — окончательно довести его до желания потратить деньги. Короче говорили мы на разных языках.
Это Сельпо просуществовало где-то с полгода и …
Мы же приобрели ещё один опыт общения с клиентами.

 «РП» музыкальная база. Возвращение к теме…

    Как формировалась фонотека, уже шла речь. Но, всегда есть нюансы. Большим подспорьем для диджеев были сборники, а позднее и саундтреки к фильмам. Самый ходовой stdk, на «Радио Провинция», был к фильму «Телохранитель». Кевин Костнер и Уитни Хьюстон в главных ролях — это для тех кто не в курсе. Звуковая дорожка к этому фильму вышла в России на виниле и порой очень выручала на эфирах. Большим плюсом было и то, что этот альбом появился у нас в фонотеке, практически сразу после его выхода на Диком Западе. Наши пираты уже вышли на тропу и начали штамповать и кассеты, и винил. Поднимите руку у кого в домашней фонотеке не было пластинок напечатанных на каком-то непонятном заводе в Ленинграде или той же Апрелевке, но как бы и не на ней. Основные отличия от оригинала: обложка, количество песен (всегда меньше на одну, две) и их очередность.

1.«I Will Always Love You» — Уитни Хьюстон
2.«I Have Nothing» — Уитни Хьюстон
3.«I’m Every Woman» — Уитни Хьюстон
4.«Run to You» — Уитни Хьюстон
5.«Queen of the Night» — Уитни Хьюстон
6.«Jesus Loves Me» — Уитни Хьюстон
7.«Even If My Heart Would Break» — Кенни Джи и Аарон Невилл
8.«Someday (I’m Coming Back)» — Лиза Стэнсфилд
9.«It’s Gonna Be a Lovely Day» — The S.O.U.L. S.Y.S.T.E.M.
10.«(What’s So Funny ‘Bout) Peace, Love, and Understanding» — Кертис Стиджерс
11.«Waiting for You» — Кенни Джи
12.«Trust in Me» — Джо Кокер при участии Сасс Джордан
13.«Theme from The Bodyguard» — Алан Сильвестри

  Международная версия (В версии саундтрека для США отсутствует песня Кенни Джи — «Waiting for You»)

        «РП» диджеи и авторские программы…

    У всех, кто работал на «Радио Провинция», так или иначе были свои приоритеты в музыке. По музыкальному подбору можно было сразу определить, кто работает в эфире, еще не услышав его голос. И все таки желание сделать что-то еще покруче и позаковыристей не оставляло в покое.

    Первым на эту тропу встал Сергей Галицкий. Он тогда увлекся творчеством Зощенко и решил увлечь и всю аудиторию многострадальной радиостанции. Во время каждого своего эфира он отводил минут пятнадцать на громкую читку у микрофона рассказов классика советской литературы.         

   Те, кто вырос в советские времена, помнят радиопрограммы: «Театр у микрофона» или «Писатель у микрофона», вот приблизительно то же самое стало происходить и у нас.

   Мы не знаем реакцию нашей многоуважаемой публики, но то, что происходило внутри Р/С, напоминало тихий бунт, замешанный на «диверсиях» и «провокациях».
В силу своей врожденной и природной тактичности мы не решались высказывать свое мнение о литературных читках в эфире, но в кулуарах уже созревал план «Бермудский треугольник для голубой книги».

   Вскоре начались мелкие пакости. Каким-то чудесным образом книга стала пропадать аккурат перед самым эфиром, что, в свою очередь, вызывало однозначную реакцию со стороны создателя и реализатора проекта. Но книга находилось и «пытка апельсинами» продолжалась.
В один прекрасный момент у одного из диджеев лопнуло терпение, и он зашвырнул ее в самый отдаленный угол, где даже уборщица не убирала. Так трагически и жестоко была загублена идея, может быть и не самой плохой, программы.

                      «РП» диджеи и выборы…

    Весной 1994 намечались очередные выборы. Зимой, несмотря на праздники, движение уже началось. Наученные горьким опытом, мы не имели особого желания опять ввязываться в драку. Тем не менее, учитывая вольный дух нашей радиостанции, на поверку мы оказались люди подневольные.
Основным буфером в отношениях между нами и хозяином станции был, конечно же, Кондалов. В начале января его вызвал к себе М.Г.Рамм и поставил задачу: мы опять начинаем принимать участие в предвыборной гонке. Хоть я и не был свидетелем разговора, но было ясно, что Миша отказался и вскоре уехал на сессию.
Оставались все остальные, кто по идее мог этим заняться, но желания ни у кого не было. Начались долгие переговоры между редакцией и руководством. Главным камнем преткновения на тот момент были финансы: нам еще не заплатили за прошедшие выборы, но уже стали напрягать с очередными. Конфликт начал набирать обороты. Руководство стало проводить сепаратные переговоры со всеми ди-джеями. В ход шло всё: от уговоров до угрозы увольнения. Единственное, что не учли наши начальники – это то, что мы были командой.
   После очередной обработки весь разговор становился известен для всех, что позволяло очередному диджею быть готовым к предстоящему диалогу с руководством.
   Когда Кондалов уехал, и.о. главного редактора стал Хаски и поэтому основной обработке подвергался именно он. Однако, это не дало результатов и в начале марта семь диджеев уволились. Хотя, сейчас понимаем, что надо было дожать. Но были молодые и гордые. Не знали законов и поэтому в конечном итоге даже не получили расчёт, вот так…
Буквально через неделю в эфире «Радио Провинция» уже работали другие люди, у станции началась иная история, которая продолжается и по сей день.
Что же касается нас, то на долгих восемь месяцев мы остались без радио и занимались порой, чем придется.
Первый месяц наша команда сокрушалась по поводу несправедливости жизни и всячески старались себя убедить, что к нам ещё прибегут и будут молить о возвращении, но никто что-то не бежал. Конечно, на станции осталась пара человек, которая нам симпатизировала и периодически сливала информацию о делах, но со временем стало ясно, что точно так же эта парочка делала слив и нашим недругам. Жизнь…
   Посокрушавшись и побив себя коленями в грудь, решили, что ждать надо активно.
    Именно тогда в Пятигорске открылся ресторан со слабым намёком на ночной клуб и мы направились туда предложить свои услуги в качестве диджеев. Ресторан принадлежал корейскому бизнесмену и после первой встречи мы получили работу. В начале нашей «клубной» работы нас было пятеро: Сергей Галицкий, Вика Воробьёва, Владимир Хаски, Павел Кудрявцев и Борис Бейкер.
После нескольких дней работы, вдруг, Бейкер заявил, дескать, он не собирается работать для всяких там … и уходит. Все наши попытки убедить его, что все это временно, что это возможность удержаться на плаву и ещё одна форма получения опыта и денег (а на тот момент это была, пожалуй, самая актуальная проблема).

                           «РП» диджеи умеют ждать…

    Наша «клубная» жизнь продолжалась не очень долго. В один прекрасный день ресторан накрыла налоговая инспекция и заведение под гордым названием «Золотой Дракон» приказало долго жить. Мы опять оказались на улице, но справедливости ради надо сказать: тех денег, что мы там заработали, нам хватило на сносное существование месяца на два. Не все так печально. Однако, в глубине души каждого теплилась надежда, что и на нашей улице перевернётся грузовик с пряниками.
   В мае 1994 Хаски и Кудрявцев с легкой руки Димы Чоп подписали краткосрочные договоры с СГТРК на производство музыкальной программы «Из провинции с любовью», но это уже другая история. Об этом проекте будет рассказано немного позже, а пока мы повествуем о радийных делах нашей «Радио Провинции».
   В июне стали муссироваться слухи, что на подходе две новые радиостанции – альтернатива уже существующей «РП». Мы стали выяснять, кто же стоит за этим? Как известно, язык до Киева доведет. Таки мы выяснили. Первая – «Радио 45» и там нас не очень хотят видеть, причина? Все очень просто — хозяин «Провинции» уже шепнул, что мы скандальная команда и с нами будут только проблемы.
Ладно. Мы народ терпеливый и уже научились ждать и выжидать. Вторая станция должна была выйти под флагом СГТРК и для нас это уже был шанс. Почему? Также все очень просто: на Краевой студии очень не любили «Провинцию», тем более её руководство. Когда мы появились в кабинете руководства, то получили принципиальное согласие, что будем там работать. Мы же не знали, что государственная машина такая неповоротливая. Опять ожидание.
  И вдруг!!! О боги, вы нас услышали или сжалились? Не знаем.
На горизонте появился Николай Стефанович Романенко, через третьих лиц он пригласил нас на разговор. Мы явились в полном составе. Суть беседы была в следующем: скоро будет запущена новая радиостанция, третья. Произойдет это в ближайшее время.

    Встреча, так для справки и историков, состоялась в августе 1994 года.
В конце августа вышла в эфир станция «Радио — 45», но мы продолжали ждать, так верили, что еще немного, еще чуть-чуть и рванем.
Прошел сентябрь, ни гу-гу…, мы все ждем, но надежды не теряем, однако нервы уже на пределе.
Вот уже и октябрь, постепенно начинаем тихо закипать, но еще держимся. Все заняты своими делами.
Числа 12 октября, нас собирает Романенко и говорит, чтобы мы были готовы в ближайшие дни, так как основные технические вопросы почти решены и осталось только завезти мебель, а там и полный вперед!!! До «полного вперед» было долгих д-е-в-я-т-ь дней.
Накануне первого выхода в эфир радиостанции «Сфера», именно так решили её назвать, все были в возбуждении и никто до последнего не верил, что это возможно и что мы дождались своего.

                   «РП» диджеи вспоминают…

    Владимир Хаски.
  «В то время фонотека пополнялась и весьма необычными способами. Например, если кто-то ехал в Москву, то его просили отписать несколько кассет с эфирами московских радиостанций, предпочтение отдавалось «Европе+» или «Радио-Максимум», на которых всегда можно было поймать самые свежие хиты. Затем эти кассеты отслушивались и понравившиеся треки попросту переписывались из «контекста». Проблемы были только с московскими ди-джеями, которые так и норовили дополнить звукоряд своим голосом. В числе таких хитов, которые попали в наши плей-листы, были песня Richie Sambora «One Light Burning», которую некоторые пытались обьявлять голосом Александра Ф. Скляра, из программы «Учитесь плавать!», которого она и была вырезана. Примерно также у нас в эфире появилась и даже стала по настоящему народным хитом программы по заявкам песня Александра Лаэртского «Пока жарился хряк».»

    Первая независимая радиостанция в Ростове-на-Дону открылась 12 октября 1992 года, она называлась «Радио Провинция». Позже из «Провинции» выросло культовое «Радио 103», без которого невозможно представить себе Ростов конца 90-х и начала двухтысячных. А само «Радио 103» было невозможно представить без Лившица.

1rnd.ru — Сайт города Ростова-на-Дону

  Умер создатель первой независимой радиостанции Ростова Михаил Лившиц

Названы дата и место прощания

                                        Справка Радиотрафик:
Ростовская «Радио Провинция» была на начальном этапе филиалом Пятигорской «РП» как и в Ставрополе, с 1993 года тоже работала станция «Радио Провинция». Практически «РП» была сетевой станцией.

               «РП» безработные диджеи в поисках…

 
  Официально на улице мы оказались 5 марта 1994. Настроение так себе, но была уверенность, что мы еще вернемся на «Радио Провинцию», однако этому было не суждено случиться. Правда, мы вернулись в радио и телеэфиры, но только не через нашу первую станцию.
Первые несколько дней мы толком не знали, что делать. Свободного времени вагон, если не больше. Улица открыла нам свои объятия. Мы просто болтались по гостям, провоцируя людей на разговоры о радио, о том какие мы хорошие и пушистые. Но время шло, радиостанция отодвигалась все дальше, в эфире уже работали другие люди, и нам ничего не оставалось, кроме как искать новое применение своим силам.
Наступал период появления ночных клубов, а точнее их первые варианты. Уже не дискотека, но еще и не клуб. Одним из первых на авансцене появился корейский ресторан «Золотой дракон». Наше появление на пороге этого эпохального заведения было закономерно – музыка и шоу-бизнес — это наше, так мы считали тогда. Интересы двух сторон в принципе совпадали: у ресторана было два зала, первый только как общепит, т.е. ресторан, второй был предназначен для дансинга. Именно туда нас и определили.
Работа нам нравилась в основном по трём причинам: первая – весь день свободны, приезжали только к 21.00, два часа отработали и опять свободны; вторая – хорошая зарплата по тем временам; третья — работа с музыкой, причём на хорошем оборудовании. Наша первая встреча с хозяином проходила в следующем ключе:
— Мы пришли предложить свои услуги. Слышали, что у вас открывается дансинг, и подумали, что будем вам полезны в этом начинании.
— Дансинг, говорите… Что вы можете предложить в плане музыки, программы?
Слово взял Владимир Хаски.
— Первое — мы работали на радио, а это значит, что проблем со звукорядом нет, второе — у всех нас есть опыт общения с аудиторией, так что мы не будем ограничиваться только танцами. Легкий ненавязчивый конферанс будет в самый раз.
     После небольшой паузы наш будущий работодатель сделал нам предложение и мы согласились.

Это уже классика общения диджеев и слушателей.

   На любой музыкальной станции могут рассказать много историй, когда слушатели заказывают песню, название созвучно либо с Найк или Рибок.
«РП» не исключение. Наши слушатели иногда уходили дальше, например: песня «сто балерин» или » Стоша говно зад». (Стоша — это история появилась чуть позже и на другой р.с.)
Но самое тяжёлое и умилительное — пересказ слушателями содержания песни. Вот и догадайся: что за песня, кто поет и когда она звучала?

       РП «В кругу друзей… нихт клацен»

  

     Владимир Хаски.
«Первым составом РП отметить день рождения радиостанции мы успели только один раз 20 июня 1993 года. Не помню подробностей, но точно на целый день были запланированы различные программы, которые каждый делал по своему усмотрению. И прошло все очень здорово, весело, как и должно было быть. Запомнился и один забавный момент. Был у нас на радио самый юный ведущий, из внештатных сотрудников, который делал свою программу раз в неделю. На тот момент он учился в школе, но подход уже тогда у него был прагматичный и творческий одновременно, да еще и финансово-грамотный. Никому не говоря зачем, он задолго заранее взял у ведущих радиостанции автографы, а потом уже в своей праздничной программе в день рождения РП устроил аукцион среди слушателей и умудрился распродать все автографы, к тому же за весьма приличные деньги. Ведущие обрадовались, как дети, предвкушая свои гонорары (вы же помните, «как голодны мы были»). Каково же было их удивление, когда юноша заявил, что не собирается отдавать «честно» заработанное. Путем долгих внушений старших товарищей, юного диджея удалось убедить, что компромиссные пара банок пива, могут спасти будущею надежду и опору отечественной журналистики.»